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跨性別廁所真能減少對同性者的歧視,還是製造更多潛在的危機?華盛頓州3名女性首度打破沈默,娓娓道來多年前在浴廁遭遇到的性侵的不堪過程。今年,她們以受害者身份要求州政府議會,駁回跨性別浴廁的法令。因為當浴廁的大門為任何人敞開時,她們擔心自己的小孩落入魔爪之中的機率變得更高了。

這3名勇敢的女性日前接受每日信號(The Daily Signal)的專訪,談及多年前被性侵的過程,以過來者來的經驗告訴社會大眾及政府,「輕易開放跨性別廁所,住宿優惠是個危險的嚐試。」

格雷琴:跨性別廁所是性侵犯的溫床

格雷琴(Gretchen Flores)被性侵的時候才10歲。當時她上泳游課腳抽筋,教練把她從水中拉出來,並帶到更衣室裡。

原本以為是簡單的肌肉放鬆按摩,教練卻在空無一人的更衣室連哄帶騙地將她性侵。事發之後,格雷琴退出了游泳課,想起被性侵的那天到如今還是心存餘悸。

當時她沒有保護自己的方式,沒有留下證據因此教練也沒有被逮捕。「我想,一定還有很多像我一樣的受害者。」她認為,廁所或更衣室一旦失去其保護作用,就會成為性侵犯的溫床。

凱莉:廁所沒有性別之分性侵很可能一觸即發

今年,華盛頓州跨性別廁所法令通過了。當時在YMCA擔任通訊部主任的凱莉(Kaeley Triller Haver),從YMCA管理階層聽到指示,組織內部要開始實施廁所法令,並要求她佈達訊息。「我簡直不敢相信。」她說,內心塵封已久的記憶又不經意地回想起來。

「在我包尿布的時候就發生了。」凱莉說,被性侵帶來的羞恥感直到大學畢業。「每一個晚上,只要洗澡的時候我就不停搓洗著內褲。」她認為,跨性別廁所縮短男女之間的距離,性侵很可能就在一秒之間發生。

後來,凱莉拒絕主管的指令。「雇主給我兩條路,不是離職就默不作聲地配合。」她選擇離開。凱莉補充說,YMCA因為開放跨性別廁所而流失300多位會員,3個月後在輿論壓力下,不得不恢復男女性別廁所。

珍妮:如果惡狼無所不在那為什麼要使它更容易發生?

現年39歲的珍妮(Janine Simon),在她9歲的時候在學校被性侵直到10歲,因為另一個受害者勇敢舉證,性侵犯才被揭發。「我受到慘無人道的對待,他在強暴我之前會逼我看大量的色情照片。」她說,那是一輩子都無法抹滅的記憶。

珍妮說,把舊傷挖出來分享並不會使她好過一點,但她想到學校還有很多孩子可能會成為潛在的受害者,就該為跨性別法案站出來。「很多人會說我們在散布恐慌。但如果不是事實,我們又何必把自己不堪的往事告訴大眾?我們不是以復仇者身份回來,而是以被害者的經驗告訴社會。如果惡狼無所不在,那為什麼要使它更容易發生?」

潔奎琳:身為變性父母我完全拒絕這項法令

然而,無性別廁所的「德政」也並非擄掠變性者的心。身為變性母親的潔奎琳(Jaqueline Sephora Andrews)表示,她完全不支持這條法令。「有太多性侵案件沒有浮上抬面。」

她也建議,跨性別者應獨立一間浴廁,以保護婦女及孩童。「政府的目標應該是保障任何人的穩私安全。不該為了方便其中一些人而損害他人的權益。」她說,政府通過跨性別廁所的法令顯然罔顧社會安全。

訪問結束前,格雷琴看著她5歲的女兒在旁邊玩沙,「我真的很擔心我的小孩上學後,當她在淋浴間洗澡時,有個突然闖進的男生看著她洗澡,還告訴她『妳不能趕我走,因為法律說我有權待在這裡。』我不要我的小孩像我一樣,也經歷破碎的童年。」(謝婷婷/綜合外電報導)

中國經典文學集中國審美之大成,被改編成多種表演形式。台灣國樂團8日也將在國家音樂廳推出世界首演的京崑版「紅樓夢音樂傳奇」,結合說書、聲樂、京崑等表演形式,要讓「紅迷」觀眾耳目一新。

台灣國樂團策劃的「紅樓夢」音樂會是由音樂總監閻惠昌,廣邀各界菁英跨界合作的一場大型演出。上半場「紅樓夢組曲」為大提琴與國樂團協奏曲,由知名國際華人大提琴演奏家李垂誼擔綱演出;下半場的「紅樓夢音樂傳奇」則是由大陸才子蔡東鏵導演並編曲,引入「紅樓夢」中的歌詞曲目,結合國樂、聲樂演唱以及國光劇團京劇演員跨刀演出,通過樂曲、台詞、服裝、燈光等舞台效果塑造大觀園人物形象。

蔡東鏵指出,這次的跨界合作是根據大陸知名作曲家王立平版本的「紅樓夢」音樂加以改編,之所以會採京崑劇形式,也與「紅樓夢」裡的故事和時代背景有關,並以類似明朝時代「傳奇劇」的綜合性演出形式呈現,重新詮釋這部中華文化經典。蔡東鏵說:『(原音)「紅樓夢音樂傳奇」,「傳奇」這兩個字不是我創造的,它是「明傳奇」,叫作「傳奇劇」,「傳奇劇」它是一個表演形式,綜合的表演載體,包括空間、戲劇、音樂、舞美等等,在那個時候,明朝的時候就已經形成的一種綜合表演形式,我們沒有做創新,我們只是回歸,回歸到「傳奇劇」應該是它本來表演和述說的方式。』

國光劇團演員劉海苑指出,這次曲子是全新唱腔,加上還得適應國樂團的演奏速度,確實需要下功夫練習。台北愛樂合唱團指揮古育仲則表示,合唱團過去沒嘗試過與京崑曲一起同台演出,在咬字與唱法上如何拿捏,讓西方美聲唱法搭配京崑劇的音樂聽起來不至於過於突兀,對團員來說是不小的挑戰,卻也是一次很好的學習機會。

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